藏龍網會員服務
  • 藏品
  • 店鋪
  • 拍賣
  • 圖庫
  • 資料
  • 證書
  • 信用
藏龍免費開店
當前位置:藏龍古玩藝術品收藏交易網 >首頁 -> 藏龍學院 -> 藏龍課堂 -> 基礎知識 -> 古玩知識 -> 古陶瓷

TOP

汝窯為魁 瓷片亦珍
2012-06-29 15:31:30 來源: 作者: 【 】 瀏覽:72595次 評論:0

北宋 汝窯天青釉花口洗

陸斯嘉

汝窯與官窯、哥窯、定窯、鈞窯被稱為宋代“五大名窯”,傳世文物極稀。3月底,一件宋代汝窯天青釉花口洗將在拍場上拍,這只高度3.9厘米、口徑13.7厘米的小盤的估價達6000-8000萬港元。

早在北宋宣和年間,隨使高麗的徐兢就在《宣和奉使高麗圖經》中,將“汝州新窯器”與“越州古秘色”相提并論。南宋時期葉寘的《坦齋筆衡》中更記載“汝窯為魁”。

存世不足百

與另外四大名窯相比,汝窯的存世量最少。故宮博物院瓷器研究專家王健華告訴《東方早報·藝術評論》,上世紀80年代末,故宮博物院古陶瓷研究家、已故的馮先銘先生根據研究認為約有60余件汝官窯存世,此后出土的汝窯既有官窯也有民窯,保守地說當今存量應不足百件。其余宋代名窯的存量依次為:北宋官窯不足200件,集中于臺北、北京故宮以及一些世界知名博物館內,如把南宋官窯也算上的話,數量大大超過這個數字。哥窯、定窯和鈞窯的數量為幾百件。

香港蘇富比亞洲區副主席、中國藝術部國主管仇國仕對《藝術評論》表示,根據出川哲朗2009年出版的《北宋汝窯青磁——考古發掘成果展》研究,目前來源有序的官汝窯數量是79件,絕大部分館藏于全世界各博物館中,僅有7件被私人所藏,分別為葵花水洗1件、圓形水洗3件和淺盤3件。

今年88歲的葉喆民先生自幼學習陶瓷,曾在故宮博物院從師陳萬里、孫沄洲,赴全國各地考察窯址鑒定博物館藏瓷,1977年,時年53歲的葉喆民首次發現河南寶豐清涼寺汝窯窯址。在其編纂的《汝窯聚珍》中記錄了兩只天青釉花口洗,一只高3.6厘米、口徑13.5厘米,為 “大英博物館藏”,另一只高度3.9厘米、口徑13.7厘米、足徑9.4厘米,但標記了“藏處不詳”的字樣。

2012年3月,那只“藏處不詳”的官汝窯終于浮出水面,這就是近期將上拍的汝窯瓷器。據業內人士介紹,上述2只天青釉花口洗在上世紀30年代由英國收藏家夫婦Alfred Clark(艾弗瑞·克拉克)收藏。1936年他們將其中一只捐贈給大英博物館。1950年克拉克先生去世后,克拉克夫人繼續保留另一只花口洗直至1976年去世前才轉由日本收藏,近期從另一位日本私人藏家手中流向市場。

三特征辨汝窯

目前藝術市場中雖然不少汝窯拍賣記錄,但只有極少數成交記錄被專家認可,如1992年紐約佳士得拍賣的一件直徑8厘米的汝窯盤,原屬于美國收藏家斯蒂芬·君尼庫克三世的舊藏,被香港藏家區百齡以154萬美元成交;另在香港的一次拍賣會上,一件汝窯三犧尊曾創下5000萬港元的天價。

根據葉喆民的研究,汝窯的鼎盛時期可推測在宋元祐元年(1086年)至宣和末年(1125年),即哲宗、徽宗時期,前后不足40年。近千年后完整器件傳世數量稀少是市場對汝窯倍加追捧的一個原因,此外哲宗、徽宗及歷代對汝窯的推崇也加劇了收藏之風。明人沈節甫在《記錄匯編》中說“宋時窯器以汝州為第一,而京師自置官窯次之”。明代畫家徐渭在《墨芍藥》畫中題詩“花是揚州種,瓶是汝州窯”……

歷代有關汝窯的分析,以葉寘的《坦齋筆衡》、曹昭的《格古要論》和高濂《遵生八箋》較為詳實可信。關于汝窯的典型特征,可以從底部工藝、釉中氣泡、開片中觀察。高濂《遵生八箋》說“底有芝麻細小掙針”是汝窯主要的工藝特點,向被視為辨別真偽的重要依據,并有所謂“裹足支燒”的專稱(即器底不露胎體而用釉包裹,以耐火土制成環形支具墊燒)。支具上有3-5釘狀凸起,燒成后在器物底部留下如芝麻大小的支撐痕跡,故稱“底有芝麻細小掙針”。

汝窯釉質的另一典型特點是釉中氣泡,用10倍以上放大鏡可以觀測到,多浮在上層且較為明亮,若倍數過高反而會見到氣泡大小混淆一片難以辨識,因此可用“廖若晨星”形容汝窯釉中氣泡,相比之下,官窯、哥窯釉中氣泡特征正好相反,可以說是“聚沫攢珠”。

典型汝窯的第三個特征是釉的開片為“蟹爪紋”。如曹昭在《格古要論》中指出汝窯:“宋時燒者淡青色,有蟹爪紋者真,無紋者尤好。”所謂“無紋”,只是肉眼難辨,如用放大鏡觀察,在釉層中隱約仍可見淺色的大小開片。汝窯瓷器的胎色有土黃、灰白、灰色等。釉色則多種多樣,許之衡《飲流齋說瓷》曾說:“豆青、蝦青之色居多,亦有天青、茶末等色”,上世紀80年代葉喆民對寶豐青龍寺窯址再度考證時還發現了天蘭釉、黃釉、青釉印柳斗紋、青釉白花紋、黑釉褐斑、里綠外黃釉、白釉黑口邊等。

仿品 片有價

盡管收藏者可以從形、釉、胎等典型特征判別一件汝窯器件,但在“高仿中國”時代,手藝人制作仿品幾可亂真。宋瓷藏家李家明告訴《藝術評論》,他的朋友去年以8萬元購得一只汝窯筆洗仿品,無論從器形、釉色、出土痕跡等都仿制得相當到位,瞞過了不少圈內朋友的眼睛,但是將器物在手中掂量,手感還是偏輕。

“廣州還有不少做瓷器修理的工匠,瓷器所有的零部件就像超市貨物擺放在貨架上一樣,有各種形狀的瓷片,如瓷瓶的瓶口、瓶身、瓶底等都是從窯址找出來的,缺什么到那里一配一裝就可以了。有古玩城的地方,就有修瓷器的人。有些修理過的瓷器會拿到香港拍賣,雖然拍賣行會出具品相報告表明經修理,但修的位置和程度全靠買家自己的眼力。”李家明透露:“北京某拍賣公司每次都有汝窯瓷上拍,宋代五大名窯幾乎每年都有。(拍賣行)名氣很大,不過是反過來的名氣。(拍賣)價格不高的,一件汝窯三五百萬元。”一位業內專家直言“該公司開門至今就沒賣過真東西”。

故宮博物院王健華告訴《東方早報·藝術評論》,目前的文物仿品有極似仿品、中高檔仿品和低檔垃圾仿品幾個層次。極似仿品也稱“克隆”,即所有的泥料、制作流程、手工技術等完全仿古,成品售價可達幾萬至十余萬元;中高檔仿品講究用料和手工技術,但借助了現代化機械仿制,成本降低后售價從數千到數萬不等;低檔垃圾仿品更下一等,行內人一眼即可辨出,低檔垃圾無法入眼。

既然汝窯真品廖若晨星而當代仿品又缺乏歷史價值,民間對宋代汝窯感興趣的藏家轉而投身瓷片和殘件收藏。2006年,一件經過火燒、口沿損減的汝窯盤殘件在紐約佳士得以6萬美元成交并被業內認可。李家明說,所謂“殘件”至少原器形要保留4/5以上或是由同一個器物碎裂片粘貼成形才有意義,如果是不相關的碎片七拼八湊而成則毫無收藏投資價值。盡管汝窯價值連城,但李家明認為,碎裂的瓷片并不具有投資價值,他還從朋友手中免費得到過一片。

“即便是一塊瓷片,如果是真的也有收藏價值,起碼它透露出真實的歷史信息,它是時代遺物,會反射或沉積時代的精神特質。瓷片在造型美方面缺失了,但別的方面并不缺失。”王健華認為,對有意收藏汝瓷的人來說,瓷片是必須過的關,如同生物研究要研究骨骼一樣,瓷片的斷面就是瓷器的骨骼。從斷面上觀察到土的特征、顏色、燒制火候、表面的光澤度、紋理等,都是相當真實的。對于一塊瓷片將來究竟價值幾何,王健華表示自己對流通領域的行情并不非常關注,但稱最近20年中名窯瓷片的漲幅驚人,出現了幾十倍的增長。也有投資人指出,有的瓷片從2元漲到了2萬元。



Tags:汝窯為魁 瓷片亦珍 責任編輯:值班員22
】【打印繁體】【投稿】【收藏】 【推薦】【舉報】【評論】 【關閉】 【返回頂部
上一篇素三彩瓷器:淡抹也相宜(圖) 下一篇臺博陶器:飲譽臺島的“收藏之冠”

評論

帳  號: 密碼: (新用戶注冊)
表  情:
內  容:

相關欄目

最新文章

圖片主題

熱門文章

推薦文章

相關文章

廣告位

  • 藏龍微信
    關注藏龍微信
關于藏龍古玩網  藏龍古玩網招聘   藏龍網賬戶    廣告合作  聯系藏龍古玩網
版權所有@2011 藏龍古玩藝術品收藏交易網(www.cbkakx.live)
Copyright @ All Rights Reserved 藏龍古玩收藏網 豫ICP備14021024號-1
在線客服系統
东方摄影