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窯開新官:崛起的藏界新秀
2015-05-28 09:50:13 來源: 作者: 【 】 瀏覽:43741次 評論:0

  中古陶拍賣行以嶄新的面貌呈現于世,首場推出以《窯開新官》為主題的拍賣,是新崛起的藏界新寵—5、6、7瓷器,首次以拍賣的形式走向收藏市場的光輝殿堂。在未來的中國拍賣史上必將留下輝煌的一頁。

  所謂5、6、7,是指上個世紀新中國成立后的前30年生產的陶瓷收藏,收藏界簡稱為“5、6、7”。其收藏熱潮是從“毛瓷”和文革瓷開始的,景德鎮的7501和湖南醴陵的毛瓷以及文革中的特殊時期的特殊產品,早就引起港臺及國外收藏家的注意,5、6、7的精品,更是他們刻意收藏的目標。早在改革開放初期,港臺及日本、新加坡等地的收藏家便悄悄與大師個人聯系,定制紫砂壺和工藝瓷,中央工藝美術學院陶瓷系的資料室中師生作品也多次被購買一空。之所以如此,不得不回顧一下建國后前30年的陶瓷發展史。

1013 方云峰、張志湯 粉彩人物山水瓜棱瓶 
50年代 高 43cm、底 12cm、口 10cm

  1949年新中國成立,在歷史上享有盛譽的中國陶瓷,從屢遭摧殘頻于滅亡中重逢甘雨,開始恢復和發展生產,書寫出中國陶瓷發展史嶄新的一頁。

  隨著全國解放后生產的恢復和生活的安定,人民生活逐步改善,對陶瓷的需要量越來越大,更促進了陶瓷生產恢復和發展的速度。當時恢復得較快的地區有景德鎮、宜興、醴陵、唐山、石灣等地,陶瓷產品的質量和數量不斷刷新。

  中華人民共和國成立不久,時任政務院副總理兼中央文化教育委員會主任的郭沫若,向中央人民政府提出了組織建國瓷生產的建議。1950年由輕工業部科學研究和美術設計等方面的專家成立建國瓷設計委員會,鄭振鐸任主任委員,江豐和張仃任副主任委員,中央美術學院實用美術系擔任設計工作,以景德鎮為主,同時包括湖南醴陵和江蘇宜興等重要陶瓷產地負責制作,完成批量新產品的試制。

1014 柴窯青花財神雕塑 60年代 高 43cm、寬 22cm

  以建國瓷為起端,在全國范圍內,恢復歷史名窯的工作相繼開展。1955年10月,在第一次全國日用陶瓷會議上,提出了“發展祖國文化遺產”和“多點發展、百花齊放”的方針,對恢復和發展我國歷史名窯的傳統產品作了具體安排。從1956年開始,先后組織陶瓷考古、科技、美術等方面的專家,對對歷史上的名窯進行了重點調查研究工作。其中有浙江龍泉窯,河南鈞窯、汝窯,河北磁州窯、定窯,福建德化窯、建窯,陜西耀州窯等。

  新中國成立后,到1979年為止,相繼恢復生產的名窯還有河北定窯、河南汝窯、福建德化窯和建窯等。這些窯的生產在繼承傳統陶瓷技術和藝術的基礎上,充分發揮各地區原材料的特點,研制出新的品種,為以后中國陶瓷發展開辟了道路。

  經過建國初期的幾年恢復,中國陶瓷又開始了新的發展,雖然中間由于種種原因的影響,曾經出現過停頓和倒退,但是整個趨勢是在前進的。

1016 粉彩山水薄胎碗 50-60年代 直徑 42cm

  新中國成立之后短短的五六年時間,陶瓷生產初步得到恢復。1955年在北京舉辦了第一次全國陶瓷展覽會。雖然有很多地區的陶瓷沒有來得及參加展覽,或是送來參加展覽的作品只是些裝飾品,忽略了日用陶瓷,但是仍然使人們看到了各地區豐富多彩具有地方風格的陶瓷展品。這個展覽不僅使我們看到了新中國陶瓷在恢復中取得的成績,同時也改變了當時人們只知道景德鎮瓷器和宜興陶器的概念,看到了祖國陶瓷百花園中孕育著一片生機。

  在這次展覽會上展出作品的地區,有許多是人們所不熟悉的,也有早已是聞名遐邇的,其中有:吉林的延邊,河北的唐山、宣化、邯鄲,河南的禹縣、登封,山西的渾源、雁北、陽城、大仁,陜西的銅川,甘肅的山丹、永昌,新疆的烏魯木齊,四川的甘孜、犍為、威遠、江津、江安、重慶、榮昌、秀山、峨嵋、忠縣、樂山,貴州的興義、黔西,云南的建水、龍陵,湖南的醴陵、新化、洪江,湖北的漢川、宜昌,江西的景德鎮、萍鄉、雩都,福建的德化、長樂,廣東的南海、石灣、潮州、楓溪、大埔、饒平,廣西的賓陽等地區的陶瓷產品。

1017 粉彩雪景薄胎碗 50-60年代 直徑 48cm

  這次參加展覽的展品都是在建國后的五六年中燒造的,反映了當時陶瓷技術和藝術水平,可以看出當時全國陶瓷的大致輪廓,為以后的陶瓷發展奠定了基礎,這次展覽的意義十分深遠。此次展覽的精品,原來均收藏在北京故宮博物院,后來移交給上海博物館收藏。

  在第一次全國陶瓷展覽之后,相隔24年之久,于1979年的春天,在上海舉辦了第二次全國陶瓷藝術展覽,這次展覽匯集了全國各個主要陶瓷產區的優秀作品,展出盛況空前。與第一次全國陶瓷展覽的展品相比較,有很大的變化。展覽規模大,展品數量多,參展的地區普遍,展品的種類豐富,顯示出中國陶瓷新發展的盛況。

  展品中不僅有我國歷史上著名的傳統名窯的新作,還有大量新創制的產品,琳瑯滿目,百花爭艷。

1039 葉震嘉 粉彩梅花將軍蓋罐 50年代 高 33cm、底 9cm、口 6cm

  此次中古陶《窯開新官》拍賣主題,立足5、6、7新寵中的精品,結合當代陶藝佳作,征集到許多十分罕見的藏品,如張松茂1955年創作的粉彩“草原牧羊女”紋盤,該盤為張松茂先生21歲(1955年),實習于景德鎮陶瓷美術學校時創作的瓷盤畫。張先生為中國工藝美術大師,出身陶瓷世家,共和國成立后,又受到專業的美術教育,此盤構圖新穎雅麗,人物畫法擺脫了陶瓷匠人的俗套,講究現代美術的比例、均衡,色彩則艷麗而簡潔,給人以干凈明快的美學感受,顯露出大師生機勃勃的創作自由之感。該盤世存僅一件,十分珍貴,是張松茂先生的經典之作。再如60年代生產的薄胎雪景大碗,底有中國陶瓷研究所美研室款識,胎質潔白細膩,胎體薄如卵翼,畫面構圖簡潔明快,畫工嫻熟精細。當年號稱雪景大王的余文襄先生是美研室的主任,此碗余文襄畫工風格極為明顯,即使不是出自他本人之手,也應該是在他指導下完成的。還有60年代柴窯燒制的財神雕像,造型生動,釉色滋潤,是景德鎮當年完成煤窯改造后,保留了極少數柴窯專門燒造一些特殊需要的產品,曾經被海外華人多年供奉,現飄洋回歸,保存十分完整,積淀著中國傳統文化祈求富裕生活的年輪,必將為新的藏家帶來吉祥的美好未來。另有一件仿琺瑯彩花卉紋瓶,畫工細膩工整,頗得琺瑯彩神韻,底有“景德鎮市工藝聯合總社試驗瓷廠,1956”款識。解放初期,政府發展瓷業生產,把零散的個體作坊組織成立了合作社,最多時達到64個,解決了7000多人的就業問題。該瓶正是這些身懷絕技,對新中國充滿希望的工匠才華展示,既是藝術品,又是難得的研究陶瓷史的珍貴資料。再有粉彩“五老四少”紋瓶,是50年代產品,畫面取自康熙時期即已流行的吉祥圖案,該瓶畫工嫻熟,色彩艷麗。是當時的外銷瓷器。

1044 張松茂 粉彩草原牧羊女紋盤 1955年 直徑 22cm

  現代陶藝也是此次拍賣的重點主題,大師之作異彩紛呈,紀念99香港回歸的套壺,薈萃了當年景德鎮的各路大師,吳冠中、啟功等藝術家亦紛紛加盟,該套壺工藝復雜,許多工藝技術需要試驗攻關,直到香港回歸前一天才告完成,未上市即已被翹首以盼的收藏家收入囊中,此次亮相,定會使收藏愛好者重睹其風采。王錫良、熊鋼如、涂金水、黃云鵬、楊德貴、毛正聰、劉立忠等各位大師均有力作出場。更吸引收藏愛好者的還有一些中青年近年的代表作品,如涂志浩的山水瓷板、筆筒,作者曾經就讀中央工藝美學院陶瓷系,得名師指導,現在則就職中國輕工陶瓷研究所,任創作室主任,耳濡目染,深得彩繪絕技,瓷板畫最難畫的就是山水,其次為人物花卉。涂志浩的山水,層次分明,底蘊深厚,色澤濃艷,頗得山水畫家神韻。馮祥是景德鎮女省大師,作者對佛學頗有研究,故作品中多為佛教題材,作為一個受過專業美術教育的女陶藝家,其佛教題材不受傳統束縛,反映出一個藝術家對佛學的理解和虔誠。江和先的瓷板畫獨具一格,草蟲彩繪極為細膩,蟬翼絲絲入扣,惟妙惟肖,色彩則清新明快,真可與齊白石老人的草蟲一決雌雄。張吟玲創作的小雞,構圖簡潔,設色明快,引人入勝。此外,還有一些更年輕的新人,雖然今日尚無名氣,但是高學歷的美術教育和未來實踐的磨練,會使他們登上更高的藝術殿堂,收藏他們嶄露頭角的佳作,就像收藏張松茂大師21歲的作品一樣,會使收藏者充滿收藏的樂趣。 

  中古陶首場拍賣,就征集到如此眾多的5、6、7精品和現代陶藝的佳作,絕非一日之功,真可謂是“十年磨一刃”,桃李不言下自成蹊,相信參拍的收藏愛好者定會從中選中自己滿意的藏品。



Tags:窯開新官:崛起的藏界新秀 責任編輯:半夏浮生
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