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古琴的構造
2011-06-15 10:06:25 來源: 作者: 【 】 瀏覽:75205次 評論:0
  琴,是一種渾身上下都充滿著文化內涵的樂器。僅從琴形而言,就可說是通身是韻。
   琴一般長約三尺六寸五(約120—125公分左右),象征一年三百六十五天(一說象周天365度)。一般寬約六寸(20公分左右)。一般厚約二寸(6公分左右)。
   琴最早是依鳳身形而制成,其全身與鳳身相應(也可說與人身相應),有頭,有頸,有肩,有腰,有尾,有足。
   “琴頭”上部稱為額。額下端鑲有用以架弦的硬木,稱為“岳山”,又稱“臨岳”,是琴的最高部分。琴底部有大小兩個音槽,位于中部較大的稱為“龍池”,位于尾部較小的稱為“鳳沼”。這叫上山下澤,又有龍有鳳,象征天地萬象。
   岳山邊靠額一側鑲有一條硬木條,稱為“承露”。上有七個“弦眼”,用以穿系琴弦。其下有七個用以調弦的“琴軫”。琴頭的側端,又有“鳳眼”和“護軫”。
   自腰以下,稱為“琴尾”。琴尾鑲有刻有淺槽的硬木“龍齦”,用以架弦。龍齦兩側的邊飾稱為“冠角”,又稱“焦尾”。
   七根琴弦上起承露部分,經岳山、龍齦,轉向琴底的一對“雁足”,象征七星。
   琴面上有十三個“琴徽”象征一年十二個月和一個閏月。
   古琴的音箱,不象箏等樂器那樣粘板而成,面板和底板都是整塊木頭掏空而成。其音箱壁較厚,內部又有暗槽及納音等特殊結構,所以其聲更有獨特韻味和歷史的滄桑感。
   琴腹內,頭部又有兩個暗槽,一名“舌穴”,一名“聲池”。尾部一般也有一個暗槽,稱為“韻沼”。與龍池、鳳沼相對應處,往往各有一個“納音”。龍池納音靠頭一側有“天柱”,靠尾一側有“地柱”。使發聲之時,“聲欲出而隘,徘徊不去,乃有余韻”。
   由于琴沒有“品”(柱)或“碼子”,非常便于靈活彈奏,又具有有效琴弦特別長,琴弦震幅大,余音綿長不絕等特點,所以才有其獨特的走手音。
   就構造而音,琴的各部分結構十分合理。其體積不大不小,既便于攜帶,又方正雅致。有心品琴,其形已足以使人心怡。


 

 

 

 

   (二)唐琴的造形


   琴界有言:“唐圓宋扁。”唐琴與宋朝等琴形相比,造形較為渾圓,一般又在頸、腰內收部分作圓角處理。唐琴的造形,各處比例均比較合理,既美觀又便于彈奏。
   唐琴的琴形主要有:伏羲式、神農式、鳳勢式、連珠式、師曠式、子期式、仲尼式、霹靂式。


   (三)北宋的琴形


   北宋初年的琴形,基本是模仿唐琴。后來,琴面的弧度漸漸自渾圓向扁平變化,形成了唐圓宋扁的風格。在長度與寬度上,宋琴的標準范圍較唐琴大。有的宋琴明顯短于唐琴,也有的明顯長于唐琴;在寬度上也是如此。
   而由于理教在宋朝的風行,自北宋開始,琴的外形則主要以仲尼式為主。


   (四)南宋的琴形


   到了南宋年間,琴形仍以仲尼式為主流。而同為仲尼式,外形又有了一定的變化。其主要變化,在于除北宋琴形的流形外,又流行出肩聳而形狹的式樣,其形狀更漸趨扁平狹小。


   (五)元朝的琴形


   元朝歷時較短,在琴文化史上,屬于過渡發展階段。元琴的琴形,基本保留著宋琴較為扁狹的特點。在外形上,仲尼琴仍占絕部分。


   (六)明清的琴形


   明清兩朝琴文化的發展都非常受到重視,上自皇室,下至平民,皆有很多琴家。明朝的宗室與民間斫琴之風皆盛。清朝則是民間斫琴盛行。
   在琴形上,自明朝起,新增了很多式樣。這也是明朝琴文化發展的主要成績之一。
   明朝的新增琴形主要有:綠綺式、正合式、梁鸞式、清英式、萬壑松式、飛瀑連珠式、蕉葉式等。
   清朝的琴形基本依明琴式樣發展,琴形也很豐富。


Tags:古琴的構造 責任編輯:值班員22
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