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春拍體現當前版畫市場的前景
2012-07-26 15:31:44 來源: 作者: 【 】 瀏覽:71441次 評論:0
 

今年春拍上拍的版畫成交結果與去年環比沒有特別大的變化。這反映了今年春拍市場版畫的基本表現。哪些因素制約了版畫市場的發展?版畫的價格受哪些因素的影響?

中國書畫與油畫的藝術價值已經普遍得到社會的認可,在拍場上不斷出現的“天價”拍品也吸引了眾多中國收藏家與投資者的目光,成為眾人矚目的焦點,而作為繪畫藝術重要門類之一的版畫卻只能作為二級拍賣市場油畫雕塑板塊下的邊緣門類。盡管在過去的一年,各種版畫活動絡繹不絕,中國美協推動的“2011中國版畫年”項目,策劃的展覽與研討活動高達20多項,更有“首屆北京798國際版畫博覽交易會”的開幕。然而這并不能掩蓋版畫市場近年來不溫不火的局面;而且版畫的收藏與投資人群跟油畫相比也十分有限。

不溫不火的二級市場

3月10日,北京榮寶在年初的“2012迎春拍賣會”推出“滴泉集珍——李樺及版畫名家”專場,這種單一的版畫專場在拍賣會中并不多見。專場成交額達890萬元, 208件拍品僅有一件流拍。其中,凱綏·珂勒惠支作于1921年的《自畫像》奪得全場拍賣冠軍,以35 . 8萬元成交。然而,趙無極、朱德群兩位抽象繪畫大師的部分版畫作品在今年春拍則遭遇流拍,如北京榮寶推出趙無極作于1974年的《b- 255》 、 1976年的《b- 281》《b- 274》 《b- 289》 ,朱德群作于2000年的《2000 E》 、 2001年的《凱旋歸》 、 2007年的《迎春》 。趙無極2000年作4幅尺幅稍大的石版畫《春夏秋冬》則以13 . 4萬元成交,在估價12萬至15萬元以內,這些拍品都由圓緣版畫館送拍。北京匡時(微博)推出的趙無極2003年作石版畫《足跡》估價為5萬元至6萬元,成交價為9 . 78萬元。該作版數為16 / 55,一組共6件,其中5件收藏于版畫書盒內, 1件貼于版畫書盒內封面。另一件銅版畫《無題》也以略高于估價的3 . 45萬元成交。觀察市場可以發現,成套的版畫的成交結果往往較好,也更容易拍出好的價格。吳冠中的版畫作品成交率要比以上畫家好一些。北京匡時推出的《一九七四·長江》估價為15萬至18萬元,成交價為21 . 9萬元,在今年成交的版畫作品中價格比較突出。這件拍品為首次制版的5 / 5版。另一幅版數為50 / 99的《春燕》以略高于估價的10 . 6萬元成交,同樣附有百雅軒的收藏證書。北京榮寶推出的4幅吳冠中的紙本版畫也都成功拍出,但只有一幅《海之夜》超出了1 . 2萬元至1 . 5萬元的估價,以3 . 14萬元成交。此外,版畫家宋源文的3幅作品于估價之內成交,作于1961年的《八月》 、作于1979年的《不眠的大地》以及2008年的《春醉原野》分別以1 . 69萬、 2 . 24萬、 1 . 34萬元成交。

相比之下,采用傳統工藝制作的版畫則拍出較好的成績。今年北京榮寶在春拍中,雖然延光室影印紙本版畫、黃公望的《富春山居圖》未能拍出,但另一幅仇英的絹本木版水印《江間行旅》以8 . 74萬元成交,比2萬元至3萬元的估價高出不少。

從整體的成交結果上看,拍出的作品成績都是中規中矩,沒有明顯的亮點呈現。究其原因,與版畫的版數、估價、制作公司、同類題材作品在市場上的流通數以及市場大環境都有一定關聯。此外,名家版畫也需要有好的畫廊合作和經營,這樣更便于調整藝術家作品的價格和數量,促進價格和成交率的合理攀升。

復制創作概念不清

國內的版畫市場無論是二級市場,還是一級市場,一直都保持著不溫不火的狀態。究其原因,恐怕還是因為國人對版畫的藝術價值、收藏價值與投資價值的認識不足,其中版畫的可復制性讓人們對它的價值認知形成了一個較大的誤區。其實拿出一件印刷品和版畫作品,雖然都具有復數性,但是它們是不一樣的,機器的簡單復制和手工限量的復制也有區別。國外經常看到一名藝術家同時在油畫、版畫兩個領域都有相當建樹,而國內有些版畫系的學生畢業后轉而從事油畫和丙稀畫的創作。中央美術學院版畫系教師武宏認為:“有些學生學的版種受到機器的限制,比如石版的材料、設備都是比較昂貴的,這使他們不得不轉而從事其他創作。 ”這也是版畫創作與市場受到一定限制的原因之一。

現在市場中的版畫主要有兩種,一種是復制版畫,一種是創作版畫。武宏認為現在市場上流通的版畫有許多都采用“偷懶”的方法制作:“現在市場中有許多都是絲網版畫,包括一些名家的作品,它不用套色的方法做,而是四色套印,再用色點的方式加工。這是最偷懶的方法,與外面市面上的印刷沒太大差別,從藝術價值來講我個人認為不是很大。 ”據武宏介紹,中央美術學院版畫系現與意大利2 RC版畫工坊合作,完全不是這種方式,而是根據作品相應地套色、專色。這也許是一種概括簡化,也許是一種添加,但完全是用版畫的語言來說話,而不是用色彩來還原,材料也不僅僅是銅版、石版。而有些工坊復制的作品在藝術再創造上存在欠缺,轉換的本身就應該是再創造的過程。藝術家創作了一幅油畫,希望能將作品的感覺表達出來,這需要版畫制作者具有豐富的技術經驗,而想象力和創造力也必不可少。

如果一個畫家的油畫作品是100萬元,復制100張版畫作品,每張1萬元,那么從價值上才是等同的。版畫的價格決定了它更容易成為大眾化的藝術消費品。在歐美國家的很多中產階層家庭中,經常可以看到家里的墻面上掛著數張版畫,有些家庭甚至會定期更換版畫作品。而在國內,版畫曾經的“輝煌”經歷了斷層,很多家庭寧愿掛一張行畫,也不會想到要購買像版畫這樣的“印刷品” 。

市場中交易的版畫是要有限量的,現在的簽名、編號都是從西方引進。目前西方藝術市場的情況是版畫的價格會根據編號的不同有很大不同,比如第1版和第90版價格就不一樣。正規的畫廊會有幾種不同的銷售方式,有的是每張作品的價格都一樣,有的是第一個人買的價格比較低,到后來可能越來越高,這是刺激購買的一種方式。

國內的版畫定價則比較亂,主要是由國內的畫廊和藝術家自己說了算,規范性不強。名家的作品炒得高一些,一些未成名的學生、藝術家的原創作品未必比他們差,但是價格卻起不來。市場價格總是與藝術品的真實價值不一樣。武宏認為:“現在的版畫價格真的不貴,像美術學院一些老師和學生的作品藝術水準很高,版畫語言很純,價格都不高,不如一些經過炒作的名家絲網版畫價格。定價主要根據作品的復雜程度和大小的差別來確定。 ”中西方對于版畫的定價有不同的根據,也與不同的藝術傳統有一定關聯。中國傳統版畫很少有數量限制,也沒有簽名,不太講究版權,因為傳統的版畫作品總是與佛教等宗教內容聯系在一起,人們的理解更多是“翻印此書,功德無量” 。

提到版畫的藝術價值、收藏價值與投資價值,艾珉認為很難籠統地去說這個問題:“不同的作品有著不同的價值,很難一概而論。國人在版畫認識上,停留在消費層面上的居多,對收藏與投資這兩部分考慮還不夠。至于版畫的投資回報率,現在還沒有做過這方面的統計。從我個人的理解上,除非是原創版畫,一些復制版畫也就只能作為美術作品的衍生品,只適合用來消費,而不能以投資為目的。 ”

不懂版畫,何談買畫

國內市場目前存在的最大問題就是人們不懂得如何鑒定版畫。武宏認為:“首先要了解各種不同版的特點,看到了能區分出來。不是說簡單復制了一幅作品說是版畫,畫面灰了也不管,你就毫無了解地接受它。 ”市場的另一問題是炒作出來的高價作品存在泡沫現象,一些名家的簽名作品價格較高,有時高于其具有的藝術和收藏價值。

版畫界內部需要整合,在進入市場的過程中也要加強大眾對它的認識,這兩部分缺一不可。國外有許多版畫畫廊、工坊,在西方還有專業人士將各種版種放在一起專門鑒別、對比。國內的版畫制作機構為數不多,如深圳觀瀾版畫村、北京百雅軒文化藝術機構,以及一些規模較小的私人工作室。武宏認為:“中國需要一個像美國一樣的版畫協會,定期組織會議,做版畫材料的供貨商、藝術家、收藏家都會參加,大家在交流中形成行業規范。 ”他認為傳統的制作工藝應該很堅固,在材料的運用上又應該很開放。

提到國內版畫的未來發展前景,也許有人會問,中國的版畫會有像安迪·沃霍爾那樣成為時尚作品并且在市場上產生巨大價值嗎?人們現在喜歡談論市場是處于高潮期還是低谷期,每年辦了這么多版畫節,是不是市場正在崛起?其實這都是人們的主觀愿望,藝術市場有自身的規律,沒成熟是不會結果的。因此不論是版畫的一級市場,還是二級拍賣市場,仍然有很長的路要走。



Tags: 責任編輯:celery
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