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廣西最年輕的書畫收藏家許杰的收藏觀
2012-03-02 16:38:13 來源: 作者: 【 】 瀏覽:72756次 評論:0
 

 

 “近似90后”許杰是江西南昌市進賢縣人,在廣西書畫收藏界很有名。這位生于1989年8月11日的小伙子雖然年紀輕輕,近年來卻風頭十足,畫家喜歡他,藏界鐘意他,而他本人也對自己能盡早入對行相當欣慰。


  最近,許杰的“藝杰畫廊”就要開張了,他把畫廊定位為字畫、收藏、品茗、鑒賞、會友。


  記者猜測——從“流動”的“畫店”到固定點的畫廊,應該是他入行這些年來的一個提升,也是他暫時的歇腳點,養足精蓄夠銳,這個聰慧的江西小老表又會給廣西書畫收藏界另一種驚喜。

 “我老家那里生產的毛筆很出名,文化氛圍挺好,但我從來沒有想過自己會進入書畫經營這個行當”,許杰對記者說:“有一年,一位在北京做畫生意的江西同學告訴我,他賺錢了,賺得很輕松。那時,我還以為他說的畫就是‘大門神’那種年畫,幼稚得很,更談不上知道什么畫家、藝術家了。后來,聽他說多了,開始明白書畫是怎么回事,不經意間在心里面埋下了‘書畫種子’。2005年,我隨家人到南寧做生意,做得很辛苦,每天早上七點鐘就得起床,生意卻一般。幸好,我感到在南寧是個宜居城市,住得舒服,文化氣息也比較濃厚,還有這么多名畫家在這里:黃獨峰、陽太陽、黃格勝、鄭軍里、梁耀、張冬峰、王雪峰、鐘濤等等。那時,廣西畫家作品相對北方畫家作品來說,價格并不算高,但水平差不多,甚至有些還更好。我想,按照南寧的發展速度,今后一定不得了,經濟上去了,畫價一定會上去的,廣西畫家的書畫作品增值空間一定很大。年輕是最大的資本,白手起家就白手起家唄,賭一把!‘書畫種子’終于發芽了。”


  于是,許杰在沒有任何切入點的情況下,走迷宮似地奔忙開了。他說:“那時,我會為了賺到1000元錢專程跑到桂林,如果當時賣掉的畫能收藏到現在就好了,太浪費了,早知三日事,富貴一千年。為了生活,人有太多的無奈。累是累點,但比做文化用品生意好,比它賺錢,也比它高雅。一個偶然的機會,我認識了梁耀和王雪峰,和這兩位廣西名家很投緣,無話不談,經常來往,從他們身上我學到的東西太多了,鑒賞水平慢慢地得到提高。我開始大量收藏他倆的畫,捂著,不急出手。開始嘗到了甜頭。梁耀的畫在2006年時是500元一個平方尺,到2011年升到了6000元,即四尺整張達到了四萬八千元;王雪峰的畫在2006年時也只是每平方尺100元,現在1500元了。”


  “創業很不容易,但只要有心,再多加一點堅持,肯定會有收獲的。”許杰自信地說。


  更好的機會來了,2008年,許杰在柳州用5萬元淘到了價值80多萬元的畫,這是他生意上的第一個大手筆。這批畫是程十發、陸儼少、何海霞、宗其香的精心之作,總共6幅。


  “80萬元在當時已經算天價,但現在最起碼值兩百多萬。當時就有人想用68萬買走陸儼少那幅,我不賣,一直收藏到今天。我家里的保險柜、收藏盒都訂做了幾萬元,可里面一分錢也沒有,愛畫如命啊。到目前,我收藏的畫中單單鄭軍里的就有40、50張;梁耀的有100多張,還不包括他的大畫;王雪峰也有近百張。在中青年畫家中鄭軍里、梁耀、王雪峰、鐘濤升值空間最大,這些年最少增值了10倍。漓江畫派領軍人物黃格勝的畫更不用說了,1986年時是200元一張四尺,到現在16萬。”


  “如果有人跟風做書畫,你擔心越來越多的人搶你生意嗎?”記者問。


   許杰說:“不怕,廣西有錢人是很多,但很少人融入這個文化行當,如果多一些愛好藝術的老板就好了,起碼成行成市生意才好做!”


  “前兩個月,我突發奇想,自己要做一個畫廊。總不能把畫全部收藏在家里吧”,許杰說:“畫廊和畫店不同,相對高檔,配得起畫家們辛苦之作,好東西要拿出來供大家欣賞。我收藏的全部是名家作品,不僅僅有廣西的,還有其他省的。除了有陽太陽、黃獨峰、黃格勝、鄭軍里、梁耀、王雪峰、鐘濤、陳再乾、周榕林、張羽翔等名家的,也有程十發、趙少昂、盧禹、王明明、白伯驊等人的。價值近千萬元。我把畫廊的地址選在一個加油站旁邊,這樣來加油的人都能看到,其中往往就會有自己的目標客戶,宣傳效果比較好。畫廊有200多平方米,在目前算是南寧市一流的畫廊。我認為,收藏不應該是永久地收著藏著,目前不出手不等于以后不出手,要是能達一個理想的價格,不出手是沒有意義的。做藝術品生意很高尚、很休閑、很輕松、很賺錢,何樂不為!”


  許杰介紹,畫廊是收藏、陳列或銷售美術作品的場所。16世紀,西方將搜集到的美術作品陳列于府邸的回廊,這是畫廊的起源。以后,在貴族邸宅中也多有類似設置。19世紀以后,畫廊指觀眾鑒賞美術作品的公開陳列場所,與美術館性質基本相同。另外,西方資本主義市場經濟的發展使藝術商品化趨勢加強,以專營美術品為業的畫商也應運而生。畫商陳列和銷售美術品的場所也稱畫廊。中國自20世紀70年代以后,由于對外開放和人民生活水平的提高以及藝術的普及,一些城市相繼出現了畫廊。


  在歐美的許多國家,衡量一個畫家的身價不是看他獲過什么獎,而是看與他簽約的畫廊到底是哪一家。作為市場經濟的產物,中國畫廊在藝術品市場的作用任重而道遠。1981年初,靳尚誼的一幅早期作品《小提琴手》被香港一家畫廊收藏,價格為7000港幣。這條消息傳遍了整個中國美術界,一間“畫廊”這個詞帶上了光環,在畫家們心中喚起了夢想,他們隱約感到了從事藝術創作還有另一條出路。


   那時候,國內還沒有一家真正意義上的商業畫廊。1985年,長期處于地下狀態的先鋒畫家匯聚成一股潮流,開啟了中國美術向世界潮流靠攏的大門,畫家們也開始渴望有相應的畫廊機制來開辟獨立的藝術市場。恰在此時,美國哈默畫廊的老板哈默夫婦訪問中國,帶來了陳逸飛在海外由哈默畫廊包裝成功的消息,這個成功案例極大地刺激了美術界,激發了一大批美術家奔赴海外。


  1984年前后,北京使館區出現了幾個特殊的身影,他們在小巷里擺地攤賣畫,這些畫多數都是原作。買主都是外國人。當時也只有這里有愿意買原作的極小的藝術市場。有個外國人也來湊這個熱鬧,他叫布朗,日后紅門畫廊的創始人,他當時靠在使館區倒畫掙錢。他無意間做了中國藝術市場的初步嘗試。


  當時的經濟狀況,注定了要產生完全符合商業運作的畫廊還為時尚早。因為畫廊業完全是經濟行為,它必須是在經濟發展到非常好的狀況下,人們有錢消費,而且必須是生活消費已經得到極大滿足之后,還有余錢來買藝術品時,畫廊才能迎來賴以生存的客戶。也就是臺灣畫商饒大經說的:“畫廊業是經濟好到極致的產物。”雖然經濟條件還不成熟,還是有一些人開始憑著對藝術的熱情嘗試經營畫廊,大多數都不成功,沒多久就關門了。

 



Tags: 責任編輯:celery
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